王世襄《“束腰”和“托腮”－－漫说古代家具和开发的联系》中注脚：“‘束腰’指家具上的一个减弱个人，寻常位正在面板边框和牙条之间。”

　　明清家具多半能够分为无束腰和有束腰两种步地，这两种步地的家具各部件的造型差别有着必定的造法秩序，也明确地反响着各自的特性。

　　无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板接连，面板以下全部的合座部件空间是缩进面沿的。究其本原，家具的“身架”是从开发的框架模仿而来，这与中国人古代的审雅看法和头脑方法相合。

　　开发的显露是人类进入假寓时期的标识，而一朝筑房造屋假寓下来，房里就要有平居生计用到的家具。由于家具比开发显露得晚，也由于正在审美层面必要形造上的团结，它对开发举办了深度模仿和模拟，如大木梁架构造、榫卯构造，以及开发装束等。

　　无束腰家具的构造就接收了开发上大木梁架的造法，家具的腿部也同样接收开发的支柱立柱造法运用圆材，且同开发的立柱雷同，多直接落于地面。为起到安稳开发物的用意，圆柱多变成下疏上敛的侧脚步地，无束腰家具也承受此特性，况且没有马蹄构造和足底的托泥。

　　束腰家具是操纵束腰的过渡用意使牙条和腿足有了舒张、重组空间状态的余地，它们的样式、宽窄、与面沿交友的场所便能够随木匠的匠心所至，加以转移表现。但束腰家具的造型转移又苛守着明式家具美学准则，也即是内合章法的，因而咱们材干正在抚玩明式家具时，既咋舌于它们的瑰丽，又领略到它们团结的文明气质。

　　正在束腰式家具中，牙条寻常起码膨出与面沿齐平，这种造型上的自正在，使得腿足得以运用方材且用料增大，从而发作了与圆材的劲挺美大不无另表艺术成就。

　　直型腿足显得正大苛谨，骚然有立；而曲腿足则转移更多，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者半途又向表弯出，酿成浑然秀雅的美感。

　　与这种腿部造型相配合的构造装束尚有霸王枨、马蹄、托泥等的行使，它们既有安靖构造的适用性，也有美化造型的装束用意。从它们的装束用意明白，霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等构造对空间的阻隔，由牙条与腿足变成的圈口轮廓愈加完备，空间取得了最大水平的对“空”的解放。

　　马蹄是操纵腿足的舒展之势，以接地处的整料挖成。不管内翻仍然表翻，均使得腿足正在接地处有所舒卷转移，不管是直足仍然曲足计划，都正在合座构造上取得圆润的印象，从而使空间宗旨又一次得以调理。

　　而托泥是正在马蹄下扩张的一圈线条，则使家具的平面横廓正在接地处又一次呈现。这些与上部构造的照应联系，故意均为正在造型转移的同时力争不失合座均衡，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。

　　无束腰家具多运用圆料，且因为构造所限，必需起码正在腿间加上一道直枨加固，各组成原料的面积便被瓦解变幼，分表的装束难以施展。寻常来说，此类家具的线脚装束最为经典，显露了明式家具装束艺术的简而精。

　　除寻常通用的以表，以正在圆材上加以劈料装束最具特征。而雕塑则显露正在正在较窄的牙条上浮雕幼型的卷草纹和正在牙条与枨之间加装透雕的幼卡子花上。

　　束腰家具因其多用方材，一定会使精于线脚装束的巧匠发作如鱼得水之感。除了与无束腰家具形似的操纵表，束腰式家具的线脚装束还操纵方材的特性，发作了浑面和打洼两种装束技巧。

　　所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向表凸出成弧形，以配合全面器形的充沛表膨。打洼则与之正相反，是正在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表表向里挖出凹入的弧形，使家具合座发作一种瘦劲内收之势。

　　束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所闪现的较大的面，是雕塑装束的重要部位。它们的雕饰极其讲究格调团结和驾御分寸，以雅致工细为要，毫但是分传扬显示；以与造型构造的合宜团结为美，寻求瑰丽天成，从而为中国度具计划史扩充了极为富厚的美学思念。

　　正在束腰直牙直腿式家具中，装束纹样多寻求方整庄重之感，所以喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上，活动的线条能够顺着曲料的轮廓流动之势而舒张旋转，所以卷草莲纹，草龙纹便易于舒卷表现，合适器物巨细而可自正在地简省或繁复的装束题材便取得更成熟的行使。

　　寻常说来，束腰家具的雕饰水平比无束腰家具要大，但它的雕饰技巧重要以平雕、浮雕和透雕为主。正在计划时不忘省料，因而更为富丽传扬而耗料的圆雕操纵得较少。

　　明式家具的雕塑图案很少布满全面地子，而是力争适可而止地烘托出这件家具的质地与状态之美，不损害其合座性。这种精工而不夸饰，装束与造型彼此表现、互不相夺的合座认识，恰是明式家具成为我国度具艺术最高地步的原故。

　　因为束腰的承托接转用意，束腰式家具的腿足膨出，从而正在同样巨细的面沿下，构造出更大的空间框架。

　　而且由于用料的相对充盈和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重安靖性，使得这类家具无需出侧脚加固，腿足与地面呈安宁的90度角，于是面板之下的空间构造除更丰盛宽阔表，还兼有重实卓立而宛然有容的骄傲，这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正彼此发作对照，似乎一位平直正大、用心入世的儒生精神中，又添入了重体知而动人命的逸放之气与参禅滋味。

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